雕塑｜古代傳統泥塑玻璃鋼雕塑制作全過程
玻璃鋼雕塑是造像數量最多的一類。包括、強巴佛、觀音菩薩、阿彌陀佛等等。廣義概念的玻璃鋼雕塑也包括菩薩等佛教所有造像。菩薩造像在佛教造像中，占有很大的比例。例如觀音、文殊、普賢、地藏菩薩，他們的造像顯得親切、莊嚴，表現了慈祥、優美、寧靜的審美情調。今天我們一起來看看泥塑是怎么從不起眼的泥巴變成金光閃閃的玻璃鋼雕塑的。

傳統玻璃鋼雕塑泥塑的主要材料是塑泥、麻繩、木材、斷麻、棉花、稻草、海沙、稻草、糠、麥秸、馬釘等。泥塑的主要工具是一種鉛筆狀的木棍子，也可稱為“抹子”。這種工具兩頭各有一個鏟面，鏟面光滑。

泥塑玻璃鋼雕塑前先按一定比例、尺寸、動態、做一個木骨架，之后捆上麥秸和稻草以增大骨架體積，周圍纏繞上麻繩結，之后在架子上涂抹泥漿，再用爛泥和谷殼拌好的粗泥在稻草捆好的骨架上用力緊壓、將粗泥固定牢；接下來等粗泥干到五六分的樣子再覆蓋塑泥（塑泥用泥土、棉絮、沙子混合而成），塑造出所要的玻璃鋼雕塑的軀體和衣質每個細節，玻璃鋼雕塑就塑成了。

泥塑有個習慣，就是在塑造過程中，要用一塊濕布蓋住尚未完工的塑像，一是為了防止塑像干裂，二是為了隔天再做時，塑像表層也是潮濕的，有利于粘接新舊接口。

其它泥塑，較為著名的還有“擦擦”。這種泥塑大體分成兩類：一類是佛陀，菩薩，上師，以及像征供品的浮雕；因為表面比較簡單平整，用硬模擠壓而成形或用單面模板壓成；另一類是小型的玻璃鋼雕塑和帶有佛塔的“佛塔小山”，就必須用到類似于軟模的一種模子做成。

今天我們一起來看看泥塑是怎么從不起眼的泥巴變成金光閃閃的玻璃鋼雕塑的。

攪拌好的泥漿。
層泥的干濕狀況，不能太干，也不能太濕，要讓新舊泥層很好的銜接，以免出現離層、脫殼現象，導致前功盡棄。所以，每一層的塑造都有著明確的要求和目的。

側面與正面同樣重要，掌握側面頭、胸、腿的節奏才能把握住佛祖的氣度。

除了參考粉本，側面的處理也很重要。

第三層“細泥”：做細致入微的刻劃和塑造，并通過反復的壓光處理使泥胎質密堅硬，從而達到工藝要求。

用前面提到的小工具一邊加泥一邊壓光。

這個步驟是最費時費事的，一個佛臉也許就要壓一個月。

但這個步驟又是必須的，壓光的表面呈現出一種各個角度的飽滿，是泥塑后翻制石膏所無法比擬的。
為了防止塑像表面在日后的氣候干濕變化過程中不出現裂紋，要在其表面貼一層皮棉紙或細紗布。